Disney+的頭牌劇集《曼達(dá)洛人》終于在本月迎來(lái)了第三季的回歸，不過(guò)其收視表現(xiàn)顯然并不及過(guò)去兩季那般熱烈，尤其是在國(guó)內(nèi)觀眾對(duì)于星戰(zhàn)IP本就興趣平平的情況下，話題度明顯不及Netflix的復(fù)仇爽劇《黑暗榮耀》。
當(dāng)然，2019年出現(xiàn)的《曼達(dá)洛人》所代表也不僅僅只是其作為星戰(zhàn)IP對(duì)于迪士尼流媒體的價(jià)值，在熒幕之外，圍繞著其拍攝所誕生的整套“虛擬制作”流程，更是一度被認(rèn)為是影視工業(yè)的一大跨越。
隨后相應(yīng)技術(shù)更是屢屢出現(xiàn)在像是《新蝙蝠俠》、“權(quán)游”前傳《龍之家族》等作品，并且引發(fā)全球影視工業(yè)的新一輪技術(shù)競(jìng)賽。
【資料圖】
《龍之家族》拍攝現(xiàn)場(chǎng)
根據(jù)市場(chǎng)研究機(jī)構(gòu)The Insight Partners去年發(fā)布的統(tǒng)計(jì)數(shù)據(jù)，2020年，全球虛擬制作市場(chǎng)價(jià)值為14.6億美元，預(yù)計(jì)在2028年將達(dá)到47.3億美元，2021至2028年的復(fù)合年增長(zhǎng)率預(yù)計(jì)將達(dá)到15.9%。
熱衷嘗試新技術(shù)的流媒體平臺(tái)快速加入其中，不管是國(guó)外的Netflix，還是國(guó)內(nèi)的愛奇藝，也都快速搭建起了自己的虛擬制作團(tuán)隊(duì)，并且在小范圍嘗試之后，將這一技術(shù)應(yīng)用到了內(nèi)容制作中。
像是Netflix去年上線的《1899》就使用了完全從零開始搭建的虛擬攝影棚，愛奇藝也在真人版《狐妖小紅娘》劇集中用到了相應(yīng)技術(shù)。
盡管單從肉眼上很難分辨虛擬制作和傳統(tǒng)綠幕CG之間差別，但前者的局限性最終還是反過(guò)來(lái)影響到了內(nèi)容展現(xiàn)，并且大量投資涌入虛擬制作所帶來(lái)的硬件過(guò)剩，也開始在“后疫情時(shí)代”暴露出問(wèn)題。
從零開始的虛擬制作或許真的是足以影響未來(lái)影視創(chuàng)作的前沿技術(shù)，但它能夠作為熱門作品中X因素存在的同時(shí)，卻又可能讓創(chuàng)作者盲目自信而忽視技術(shù)的局限。畢竟最終任何技術(shù)都是在為創(chuàng)意和創(chuàng)作者服務(wù)，一旦這種局面發(fā)生逆轉(zhuǎn)， 技術(shù)濫用的慘劇在綠幕時(shí)代我們已經(jīng)見過(guò)太多。
盡管《曼達(dá)洛人》并不是純粹意義上的第一家使用虛擬制作，以及超大LED攝影棚來(lái)完成特效場(chǎng)景拍攝的作品，但工業(yè)光魔專門為其打造的Stagecraft技術(shù)和被稱為“The Volume”的360°環(huán)形LED攝影棚，經(jīng)過(guò)迪士尼精美的后期制作特輯發(fā)布之后，不僅在業(yè)內(nèi)引起震動(dòng)，就連很多普通觀眾都被其精妙的設(shè)計(jì)和科幻效果所驚嘆。
隨之而來(lái)便是整個(gè)影視行業(yè)的跟進(jìn)，這種跟進(jìn)其實(shí)也疊加了兩方面的因素，一方面自然有各家公司不愿在技術(shù)方面甘于人后的緊迫感，另一方面新冠疫情的確造成了大量影視項(xiàng)目無(wú)法在按照過(guò)去的思路來(lái)制作，尤其是那些需要實(shí)地取景的大制作。
這種雙重刺激之下造就了虛擬制作以及相關(guān)基礎(chǔ)設(shè)施的井噴式出現(xiàn)。
《曼達(dá)洛人》全LED虛擬片場(chǎng)“The Volume”
根據(jù)Epic Games的影視經(jīng)理Miles Perkins的去年年底接受媒體采訪時(shí)的說(shuō)法，影視行業(yè)在過(guò)去三年里開始大面積涉足虛擬制作：“我們不久將擁有300個(gè)攝影棚，而這個(gè)數(shù)字在2019年僅僅只有3?！?/strong>
工業(yè)光魔在曼哈頓海灘攝影棚中就有一個(gè)服務(wù)于《曼達(dá)洛人》、《阿索卡》的LED攝影棚。
漫威影業(yè)在悉尼也為電影《雷神4》特別定制了一個(gè)，并借用工業(yè)光魔在倫敦松林?jǐn)z影棚搭建好的虛擬攝影棚為《蟻人3》服務(wù)。
新成立的虛擬工作室Prysm Stages也將開始為自己的第一個(gè)項(xiàng)目——“教父”大導(dǎo)弗朗西斯·福特·科波拉的新作《大都會(huì)》——提供行業(yè)最新服務(wù)。
Netflix、Amazon Studios這些流媒體大廠更不用說(shuō)，爭(zhēng)先恐后的在各自的官方Y(jié)ouTube放出其虛擬制作攝影棚的幕后花絮，極力凸顯自己在技術(shù)方面的與時(shí)俱進(jìn)。
類似的情況在緊跟好萊塢動(dòng)向的國(guó)內(nèi)市場(chǎng)同樣如此。
華策集團(tuán)去年2月對(duì)外展示其在在松江的長(zhǎng)三角國(guó)際影視中心搭建的LED數(shù)字虛擬攝影棚。之后愛奇藝去年8月在橫店打造了2400平米的虛擬制作攝影棚，不久前根據(jù)優(yōu)酷CTO的公開分享，他們?cè)诒本幉?、廈門多地布局了數(shù)字影棚，“北京的影棚就是國(guó)內(nèi)唯一一個(gè)支持LED數(shù)字背景、XR、綠幕、動(dòng)捕、面捕各種拍攝需求的影棚”。
就在最近，索尼也在上海發(fā)布其“國(guó)內(nèi)首個(gè)黑彩晶虛擬制作影棚”，把之前在東京的“清澄白河BASE”虛擬制作影棚所使用的全套技術(shù)都搬到上海，試圖為希望使用虛擬制作的影視團(tuán)隊(duì)提供成熟的技術(shù)解決方案。
黑彩晶虛擬制作影棚
根據(jù)集邦咨詢數(shù)據(jù)的調(diào)研顯示，2021年全球LED顯示屏用于虛擬拍攝的市場(chǎng)規(guī)模約2.83億美元，同比增長(zhǎng)136%。集邦咨詢預(yù)計(jì)，盡管受到通貨膨脹、全球經(jīng)濟(jì)下滑影響，但受惠于更多攝影棚采用虛擬拍攝技術(shù)，過(guò)去一年里虛擬拍攝LED顯示屏市場(chǎng)產(chǎn)值將穩(wěn)定成長(zhǎng)至4.31億美元，同比增長(zhǎng)52%。
不過(guò)這種大干快上的勢(shì)頭背后，到底有多少國(guó)內(nèi)外的項(xiàng)目真的因?yàn)槭褂昧颂摂M制作而在內(nèi)容呈現(xiàn)與制作成本上而獲得增益，除了《曼達(dá)洛人》，似乎又很難再數(shù)出第二個(gè)。
反而是在部分作品中，觀眾能夠明確看到虛擬制作的局限反噬內(nèi)容創(chuàng)作的情況，以及高成本最終直接讓平臺(tái)不再續(xù)訂內(nèi)容。對(duì)于仍然處在前期投入以及流程探索的國(guó)內(nèi)影視行業(yè)而言，清楚的認(rèn)識(shí)到新技術(shù)在當(dāng)下所帶來(lái)的局限性，或許也并不是一件壞事。
在國(guó)內(nèi)“影視工業(yè)化”的熱潮之下，每家公司都在宣傳自己搭建起來(lái)的LED屏是“國(guó)內(nèi)最大”或“畫質(zhì)最高”，只不過(guò)相對(duì)于海外公司往往會(huì)根據(jù)項(xiàng)目本身的需要而進(jìn)行硬件投入，國(guó)內(nèi)的部分企業(yè)更像是為了獲得一個(gè)宣傳噱頭，便先重金把硬件建好，再回過(guò)頭去找可應(yīng)用的項(xiàng)目，這些虛擬攝影棚最終能夠?yàn)槎嗌賰?nèi)容提供幫助依然需要打一個(gè)問(wèn)號(hào)。
根據(jù)NeXT SCENE上個(gè)月發(fā)布的一份《中國(guó)虛擬制作行業(yè)市場(chǎng)調(diào)研成果報(bào)告》顯示，目前國(guó)內(nèi)虛擬制作行業(yè)的上中下游面對(duì)著三大痛點(diǎn)：行業(yè)報(bào)價(jià)不透明；難以找到懂技術(shù)的制作團(tuán)隊(duì)；方案需求不明確。
這其實(shí)也是目前虛擬制作的尚未解決的硬傷——行業(yè)標(biāo)準(zhǔn)混亂帶來(lái)的高門檻、缺乏有經(jīng)驗(yàn)的專業(yè)人才、以及泛用性的缺乏。
圖源：網(wǎng)絡(luò)
真的每一部使用虛擬制作的內(nèi)容都實(shí)現(xiàn)了最佳效果嗎？
從星戰(zhàn)劇集本身的對(duì)比其實(shí)不難得到答案。
Disney+的星戰(zhàn)系列劇集一直以來(lái)都是虛擬制作的最強(qiáng)推手。
但《曼達(dá)洛人》之后的兩部劇集，《波巴·費(fèi)特之書》和《歐比旺》，都被不少星戰(zhàn)迷認(rèn)為因?yàn)檫^(guò)度使用The Volume造成劇情硬傷。最典型三個(gè)賞金獵人在樹林抓捕幼年蕾婭公主的戲，因?yàn)長(zhǎng)ED攝影棚的場(chǎng)地限制，幾個(gè)人的來(lái)回跑動(dòng)極其受限，導(dǎo)致整場(chǎng)戲看起來(lái)形同兒戲。
被稱為2022年最佳劇集之一的《安多》，則選擇了放棄以StageCraft和The Volume為核心的虛擬制作，重新回到了大量實(shí)地外景、人工造景結(jié)合綠幕CG的拍攝手法。從最終的成片效果來(lái)看，這種傳統(tǒng)手法反而拯救了搖搖欲墜的星戰(zhàn)IP衍生內(nèi)容，有了更加直觀的對(duì)比之后，更驗(yàn)證之前人們對(duì)于虛擬制作對(duì)內(nèi)容本身影響的猜測(cè)。
實(shí)際上，部分大廠在快速接觸和使用了虛擬制作技術(shù)之后，并沒(méi)有將其視作一個(gè)終極解決方案，反而是轉(zhuǎn)頭重新去擁抱了傳統(tǒng)攝影棚和實(shí)景拍攝。
華納替HBO劇集《龍之家族》所打造的LED攝影棚，去年下半年就已經(jīng)處于關(guān)閉狀態(tài)，華納官方也承認(rèn)，這個(gè)攝影棚已經(jīng)被重新改回了傳統(tǒng)攝影棚。
《龍之家族》劇照
《龍之家族》的導(dǎo)演克萊爾·基爾納在接受《好萊塢報(bào)道》采訪時(shí)談到LED攝影棚與虛擬制作時(shí)就表示：“這是一次巨大的學(xué)習(xí)過(guò)程，我覺(jué)得它在某些時(shí)候很管用，好比那些沒(méi)完沒(méi)了的日出和日落場(chǎng)景，而其余時(shí)候就不怎么有用”。
奧斯卡獲獎(jiǎng)攝影師格雷格·弗萊瑟拍攝《曼達(dá)洛人》與《蝙蝠俠》時(shí)就體驗(yàn)過(guò)了LED攝影棚，但在制作奧斯卡最佳攝影與視覺(jué)獲獎(jiǎng)電影《沙丘》時(shí)他和導(dǎo)演維倫紐瓦最終放棄了這個(gè)方案，選擇去約旦的沙漠中實(shí)拍。他表示，虛擬攝影棚“不足以很好地展現(xiàn)正午或白天的光線”，而在拍攝《蝙蝠俠》里的日出與日落鏡頭時(shí)有著很強(qiáng)的優(yōu)勢(shì)。
如果僅僅只是為了服務(wù)特定的一兩個(gè)場(chǎng)景，搭建一套價(jià)值不菲的虛擬制作硬件真的值得嗎？
本·格羅斯曼是視效公司Magnopus的聯(lián)合創(chuàng)始人，該公司為導(dǎo)演喬恩·費(fèi)儒的《奇幻森林》與《獅子王》研發(fā)虛擬制作工作流程中起到關(guān)鍵作用。他就表示業(yè)界對(duì)虛擬制作最大的誤解就是以為會(huì)“更便宜”，根據(jù)他的估算去搭建一個(gè)LED攝影棚需要大概300-3000萬(wàn)美元的投入，具體取決于LED屏幕數(shù)量、電源與攝影機(jī)跟蹤技術(shù)等因素。
《獅子王》劇照
同時(shí)硬件還不是整個(gè)過(guò)程中最燒錢的部分，那些最終要投射到LED屏幕上的內(nèi)容遠(yuǎn)比硬件更貴。這種復(fù)雜的全CG環(huán)境要求視效師耗費(fèi)4到6個(gè)月時(shí)間去完成，并且特效前置也同時(shí)改變了傳統(tǒng)影視制作中預(yù)算的規(guī)劃，一上來(lái)就會(huì)花費(fèi)大量資金用于特效。
本·格羅斯曼認(rèn)同這項(xiàng)技術(shù)需要行業(yè)更準(zhǔn)確地去了解和運(yùn)用：“我認(rèn)為L(zhǎng)ED攝影棚目前處于過(guò)剩狀態(tài)，因?yàn)槊總€(gè)人都想去使用它，但是大家都沒(méi)能適應(yīng)它。長(zhǎng)久來(lái)看，我覺(jué)得行業(yè)要彌合認(rèn)知與預(yù)算考量之間的缺口，來(lái)提升對(duì)它的利用率?！?/p>
虛擬制作帶來(lái)的過(guò)高成本顯然也會(huì)影響平臺(tái)對(duì)內(nèi)容回報(bào)的考量。
像是Netflix專門為德國(guó)劇集《1899》投資搭建起了超大虛擬攝影棚，然而這部劇去年11月上線后快速進(jìn)入了全球收視時(shí)長(zhǎng)前十，卻很快被Netflix砍掉宣布不會(huì)有第二季內(nèi)容。
《1899》拍攝現(xiàn)場(chǎng)
至于國(guó)內(nèi)的虛擬攝影棚到底能夠呈現(xiàn)出怎樣的效果，或許只能等到愛奇藝的《狐妖小紅娘》劇集上線才能一探究竟。
對(duì)于影視行業(yè)來(lái)說(shuō)，任何技術(shù)最終都需要為內(nèi)容本身服務(wù)，那些原本以為虛擬制作能夠帶來(lái)的利好——例如節(jié)約成本和時(shí)間等等，如今因?yàn)楦髯詾槭堑募夹g(shù)標(biāo)準(zhǔn)、過(guò)高的軟硬件門檻、稀缺的專業(yè)人才，反而顯得性價(jià)比不高。
隨著疫情在全球范圍的結(jié)束，傳統(tǒng)拍攝方式不再受限，虛擬制作的降溫也是順理成章。
國(guó)內(nèi)大廠們從零開始快速投入虛擬制作的熱情值得鼓勵(lì)，但這種熱情顯然不應(yīng)該只停留在為公關(guān)宣傳而進(jìn)行技術(shù)投入的階段，如何將這一技術(shù)真正運(yùn)用到內(nèi)容生產(chǎn)中以提高效率，使其成為影視工業(yè)化中的X因素，才是在這股熱潮降溫之后應(yīng)該冷靜思考的核心課題。
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