從《三國》《楚漢傳奇》再到《山河月明》，時隔多年，由高希希執(zhí)導(dǎo)的歷史正劇再次與觀眾見面。2018年5月開機，2022年4月正式播出，《山河月明》這部作品歷時近4年才得以正式與觀眾見面。
從已播劇情來看，該劇不乏槽點，比如給男主強加白月光角色、公主從靴子里掏出火銃等情節(jié)。但該劇集數(shù)由原定的80集刪減到了現(xiàn)在的49集，三十多集的刪減體量也難保不會對故事本身的連貫性、情節(jié)節(jié)奏造成傷害。
就目前已經(jīng)播出的情節(jié)來看，剪輯混亂與邏輯bug確實是《山河月明》的問題，但以一集內(nèi)容蓋棺全劇質(zhì)量也的確為時過早。
不過，《山河月明》的最大看點還在老戲骨們身上，陳寶國、張豐毅兩大王牌演員坐鎮(zhèn)，舉手投足間便可見王霸之氣。而何晟民、馮紹峰繼《宮》之后二搭再演兄弟同樣可以給觀眾帶來“夢回”質(zhì)感，演員選角第一關(guān)，《山河月明》算是穩(wěn)穩(wěn)拿捏了。
從年初的《人世間》到如今的《山河月明》，厚重的現(xiàn)實主義劇和歷史劇越來越受到觀眾，尤其是年輕觀眾的青睞。這不僅與選角的“平民化”和年輕化息息相關(guān)，同時也是創(chuàng)作者們審美傾斜的結(jié)果。
自從老戲骨風(fēng)刮起之后，不知從什么時候開始，老戲骨塑造“歡樂喜劇人”竟也成了一種創(chuàng)作風(fēng)向。《知否知否應(yīng)是綠肥紅瘦》中有大娘子以“嘴炮王者”出圈，與盛纮演繹夫妻間的搞笑日常；《大明風(fēng)華》中也以較大的篇幅描繪了朱家父子的相處日常。
而回到《山河月明》，護(hù)犢子的皇帝、歡脫的皇子、女兒控徐達(dá)、哥倆好君臣，以及從官方放出的12分鐘長片花中還可以看到被皇后追著打的朱元璋，可以說高希希確實做到了如他在采訪中所說“把歷史長河中已經(jīng)確定的那些神壇上的人物拉到生活中來”。
而古裝劇中以“趣味”“插科打諢”方式完成人物塑造的立體化、生活化案例逐漸增多，甚至偶爾還會以消解君臣、父子/女、夫妻間“自上而下”的權(quán)威來呈現(xiàn)，如《山河月明》中徐達(dá)對朱元璋的隨性態(tài)度、《大明風(fēng)華》中不時出現(xiàn)的父子互懟、《知否》中妻子擰丈夫胳膊等行為。
歷史劇的創(chuàng)作向來是大事不虛、小事不拘，還原史實大事是對歷史的尊重，在小事上做巧思則是鋪墊故事基調(diào)、呈現(xiàn)看點，歷史劇創(chuàng)作，不僅對編劇的創(chuàng)作功力有要求，同時也考驗著他們對于市場風(fēng)向的把控。而無論內(nèi)容風(fēng)向幾經(jīng)變換，觀眾對于幽默的需求始終存在。包括《覺醒年代》中陳家父子、夫妻互懟的趣味名場面，也一度是抖音、B站剪刀手們二創(chuàng)的熱門素材。
從《山河月明》已釋出的長片花來看，家長里短的故事基調(diào)輕松，歷史大事則正派嚴(yán)肅，除此之外，朱棣與徐妙云的帝后愛情故事同樣充滿了波折。
英雄美女向來是高希希在歷史題材劇創(chuàng)作中常見的副命題。從《三國》《楚漢傳奇》等英雄戰(zhàn)爭史，到《山河月明》中講述一代帝王朱棣的文治武功帝王業(yè)，雖然常因愛情線受詬病，但總體來看，其導(dǎo)演的作品還是以男子搞事業(yè)為主，這也是古裝正劇區(qū)別于古裝偶像劇的重點所在。
同樣是依靠老戲骨“撐場子”的年代劇，雖然同樣沒有聚焦小情小愛敘事，但也俘獲了一大批年輕觀眾。相比歷史劇刻畫英雄、王朝，年代劇更多呈現(xiàn)的是小人物群像，比如《白鹿原》中的仁義族長白嘉軒、自私貪婪的鹿子霖、胸懷大義的朱先生、仗勢欺人的天福賢、勤懇愚昧的鹿三；《人世間》中老實巴交的工人子弟周秉昆、老好人官員周秉義、倔強自私的大學(xué)教授周蓉、美慘卻堅強的鄭娟、霸權(quán)但愛子的大家長周志剛、慈愛母親李素華。
年代劇中的小人物各有性格特點，但同時也承載著不同的人性弱點。《人世間》中的周秉昆勤勤懇懇、老實善良，但同時也可欺可騙；周秉義公正廉明，但在照顧家人方面處于失職狀態(tài)，況且還有出軌這一詬病點。正是因為人物的反差與多面、魅力與弱點，年代劇中的人物看起來才顯得真實、有血有肉，在人物群像的人情味支撐下，劇集才得以呈現(xiàn)出煙火氣。
年代劇最大的魅力在于它會呈現(xiàn)出小人物在時代洪流中的沉浮，受時代所裹挾，被時代推動著做出改變。促使李沁以演技出圈的角色田小娥，是《白鹿原》中受時代毒打比較典型的人物，出身書香門第，卻因貧窮被賣到地主家里做小妾，因不滿于當(dāng)下生活現(xiàn)狀，先后與黑娃、鹿三、孝文在一起，田小娥的一生都在反抗命運，也遇到了時代新潮革命思想，但最終反抗失敗，走向悲劇。
對于演員而言，飾演這樣命運悲苦卻又天性不甘、幾經(jīng)掙扎的角色，既是一次大考，同樣也是一次為演技正名的躍升機會。
從去年開始，嚴(yán)肅文學(xué)成為影視劇改編的新方向，路遙小說《人生》、余華的《文城》、王蒙的《這邊風(fēng)景》、劉育新的《古街》等作品都已經(jīng)被提上了影視化日程。其中，《這邊風(fēng)景》以新疆農(nóng)村為背景，描寫漢、維兩族在特殊歷史背景下的真實生活；《古街》背景為民國時代，描寫了百年琉璃廠古玩商人的顛沛際遇，都是呈現(xiàn)群像的故事。
回顧近十年的影視作品，史詩大劇越發(fā)難以引領(lǐng)觀眾觀劇潮流。而去年2月上線的重大革命歷史題材劇集《覺醒年代》作為一匹突然沖出的黑馬，無論是口碑還是話題都取得了較大的成功。作為一部值得觀眾沉浸追劇、反復(fù)咀嚼細(xì)品的作品，《覺醒年代》的出現(xiàn)，一定程度上彌補了近幾年國產(chǎn)歷史正劇爆款作品的空白。
在精細(xì)打磨的故事之外，《覺醒年代》讓年輕觀眾在劇集中看到了大量充斥著細(xì)節(jié)與隱喻的畫面，直白的口述和人物對話之外，考究的鏡頭語言在呈現(xiàn)質(zhì)感的同時，也填充著劇集的厚重感。
待播的歷史劇中，《陽明傳》《天下長河》屬于歷史英雄傳奇故事，《陽明傳》由張永新執(zhí)導(dǎo)，劉和平擔(dān)任文學(xué)顧問，申捷編劇，《天下長河》則由張挺導(dǎo)演，芒果超媒聯(lián)合出品。另一部由歡瑞世紀(jì)出品的歷史劇《天下長安》同《山河月明》一樣為積壓劇，講述的也是一個王朝的崛起史。
同樣受年輕觀眾矚目的還有以小人物視角展開的歷史劇作品。比如改編自馬伯庸同名小說的《顯微鏡下的大明》，講述的是明代最底層平民的真實政治生活；由曹盾指導(dǎo)的《廣州十三行》講述的是晚清一代粵商，在風(fēng)云變幻的歷史浪潮里的種種經(jīng)歷。而《大漢賦》雖是呈現(xiàn)帝王文治武功的作品，卻是以宏大敘事與春秋筆法相結(jié)合的方式呈現(xiàn)，以人民視角映照漢武帝劉徹及光武帝劉秀兩代帝王統(tǒng)治下的歷史變遷，劇集分上下兩部展開。
一直以來，影視作品中不缺乏情感的極致甜虐，病嬌、腹黑等極致人物形象也從小說風(fēng)靡到了劇集；另一方面，劇集的去懸浮化、落地生活、鏈接社會話題成為創(chuàng)作要點，但厚重的歷史題材數(shù)量在遞減。
觀眾越來越需要有質(zhì)量、值得反復(fù)扣細(xì)節(jié)的作品，因此在眾多觀眾重復(fù)刷的老劇榜單中，《甄嬛傳》《武林外傳》《瑯琊榜》《知否》等劇集長時間盤踞其上，相比這些老劇，具有歷史厚重感的一波新劇也有具備成為爆款的扎實功底和潛能。
關(guān)鍵詞： 文治武功 楚漢傳奇 現(xiàn)實主義
