很難把《白蛇2：青蛇劫起》(以下簡稱《青蛇劫起》)看作《白蛇：緣起》的續(xù)篇。雖還是小白小青的不了情，但從山清水秀的清新古風(fēng)轉(zhuǎn)入賽博朋克的廢土景觀， 《青蛇劫起》的“修羅城”似乎是《新神榜：哪吒重生》的“東海市”的復(fù)制，加上片尾彩蛋驚鴻一瞥的《新神榜：楊戩》，飛艇已過蓬萊境， “追光動畫”在這接連幾部視覺趣味一致的成人向動畫電影里確立了明確的野心：廢土朋克雜糅古風(fēng)新武俠，創(chuàng)造“故事新編”的動漫宇宙。
讓舊的故事在新鮮的異世界的奇觀里重演， 《青蛇劫起》這種自我更新的意識對于追求成人化和工業(yè)化的動畫電影生產(chǎn)是有價值的，這適當(dāng)彌補(bǔ)和平衡了它在劇作層面的能力虧欠，而后者終究讓這些作品在市場中功虧一簣。
故事發(fā)生在哪里，比故事本身有意思
水漫金山，白娘子永鎮(zhèn)雷峰塔，《青蛇劫起》的開篇是觀眾過于熟悉的情節(jié)，劇情的懸念轉(zhuǎn)向“小青此后的遭遇”，但是觀眾很快發(fā)現(xiàn)，故事發(fā)生在哪里，比故事本身有意思。
法海的一掌沒能把小青打入輪回，卻讓她進(jìn)入了修羅城的“異度空間”，一個她沒有見識過、也不能理解的地方。創(chuàng)作者預(yù)設(shè)小青遭遇的錯愕，是觀眾代入的視角， “迎面撲來一個出乎意料的世界”，這成為創(chuàng)意和表達(dá)的核心。導(dǎo)演在采訪中明確地說出： “創(chuàng)作過程中最難的部分是修羅城。誰也沒有見過的地方怎樣做到可信?”
“修羅城”里三教九流弱肉強(qiáng)食的幫派政治與慕強(qiáng)邏輯，很容易引申到觀眾私人的觀看經(jīng)驗(yàn)、甚至是生活經(jīng)驗(yàn)。在這部片子里，制造吸引力的并不是“可信”。 “弱者的相互扶持”“所愛非人” “我們之間有剪不清理還亂的羈絆是因?yàn)槲覀兒芫靡郧熬驮谝黄疬^”……這些老生常談的議題能夠還有看頭，很大程度是因?yàn)樗鼈儼l(fā)生在一個接一個讓觀眾感到措手不及的情境里——影片展開了視覺多元的空間，并且在其中規(guī)劃了很有感官刺激的奇觀段落。
小青初入修羅城時，棲息于宛如“九龍城寨”的難民樓;夜晚的修羅城是散兵游勇的冒險家的樂園，讓人想起《銀翼殺手》里暗無天日的街區(qū);小青第一次去九尾狐的地盤時，經(jīng)過一整片如同破敗主題公園的青磚黛瓦建筑，一晃而過的幾個畫面，喚起老派武俠電影和古裝片的記憶;九尾狐的“超市”，拼貼了《哈利·波特》的古靈閣銀行庫房和《千與千尋》湯婆婆大澡堂;九尾狐的朋友蜘蛛精，多手多腳開著破舊大巴的樣子，像極《千與千尋》的蜘蛛爺爺和《龍貓》的貓巴士;讓小青最終逃離修羅城的那道“如果橋”，和《阿凡達(dá)》的若干場景異曲同工。創(chuàng)作者以極大的心力投入到場景和空間概念的設(shè)計(jì)，把視覺層面的趣味做到極致。電影里的“奇觀”，不僅是一個無中生有的世界的構(gòu)建，更重要的，是諸多“似曾相識”景觀的拼貼與并置，它們的“組合”也成了奇觀。
關(guān)于《青蛇劫起》輸出的視覺美學(xué)特征，廢土朋克和新武俠都有源可溯，是對既往經(jīng)驗(yàn)的翻新。這種適可而止的亦舊亦新是取悅觀眾的設(shè)計(jì)——從日本動漫、科幻經(jīng)典和超級英雄大片里獲得的視覺記憶，能夠和講了幾個世代的中國故事對接，這明確地販?zhǔn)?ldquo;差異性體驗(yàn)”，對人們以為司空見慣的類型進(jìn)行改造，又不至于輸出全然陌生的體驗(yàn)。
這是成熟的商業(yè)電影思路，從情節(jié)框架到視聽呈現(xiàn)，完成對套路的重新排列組合。因?yàn)閲?yán)格工業(yè)流程中產(chǎn)出的“類型電影”，本質(zhì)上是創(chuàng)作者和觀看者的信息交換平臺，情節(jié)和形式的創(chuàng)新，其實(shí)是在可參照范圍里的有限調(diào)整。
對的議題、對的觀念，并不能等同于對的戲劇
“追光動畫”的這種創(chuàng)作思路，實(shí)際收獲的市場反饋并不如預(yù)期理想?！栋咨撸壕壠稹?《新神榜：哪吒重生》和《青蛇劫起》目前的票房，都在三億到四億元之間;這個數(shù)字要談“國漫雄起”，是牽強(qiáng)的。
“追光動畫”敏銳地意識到動畫電影需要觀眾細(xì)分這個行業(yè)風(fēng)向，創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)的方向明確，試圖制作區(qū)別于“全家歡”動畫的、成熟向的動畫電影，目標(biāo)觀眾是有了一些生活閱歷且愿意投入復(fù)雜議題思考的成年人。 《白蛇：緣起》 《新神榜：哪吒重生》和《青蛇劫起》接連三部作品，利落地確認(rèn)了一種時尚且多元雜糅的視覺風(fēng)格，而與之不匹配的是劇作的貧瘠，一次又一次，創(chuàng)作者似乎力不從心于處理成人化的多層次主題。
在女性議題得到大范圍討論的大環(huán)境里， 《青蛇劫起》乍看之下似乎是在屢屢正面強(qiáng)攻社會議題：女性在親密關(guān)系中的困境，女性受到的壓制和她們的反抗，女性之間惺惺相惜的情義，甚至還激越地觸及性別流動的觀念，設(shè)計(jì)了白蛇轉(zhuǎn)世的男孩與小青重逢在修羅城， “性別的變化無法改變我們之間的羈絆”。
可是對的議題、對的觀念并不能等同于對的戲劇，創(chuàng)作者所面臨的最棘手困境往往是，人的邏輯和理性的、觀念的邏輯其實(shí)是不一致的。用紛繁的視聽羅列時尚的、正確的觀念，結(jié)果人物成了內(nèi)在匱乏的工具人。小青自始至終是個單線條的小妖怪，被二元對立的觀念驅(qū)馳著。認(rèn)為自己和姐姐的悲劇系于許仙懦弱，就要找個強(qiáng)悍的男人;發(fā)現(xiàn)強(qiáng)悍的男人一樣會為了自保而舍棄伴侶，那就“世上只有姐姐好”;不由分說地愛一個柔弱的男孩，因?yàn)檎J(rèn)定他是姐姐轉(zhuǎn)世;懷疑他不是姐姐轉(zhuǎn)世時，又能立刻斷舍離。她的一往情深，只能對“故人”，深情只以“前緣”為句讀。這是羅曼蒂克肥皂劇的二極管邏輯，創(chuàng)作者及其創(chuàng)作對象都沒辦法面對更復(fù)雜的人的感情和邏輯。
如果觀看時不調(diào)度電視劇《新白娘子傳奇》和電影《青蛇》里與小青有關(guān)的記憶， 《青蛇劫起》的女主角將是一幅過于簡單且潦草的速寫。事實(shí)上， “追光動畫”塑造的白蛇、哪吒和青蛇分享了一個特點(diǎn)，他們都嚴(yán)重依賴既往的文本和影視形象，潛臺詞是“她/他就是你們知道的那個樣子”，把大同小異的情節(jié)挪到新的時空里。這種新瓶裝舊酒的思路本質(zhì)上違背“故事新編”的精神，至少，是創(chuàng)作者不能在舊的人物框架里寫出新的渴望和訴求。背靠前人真的好乘涼?
