4月份，知乎有個問題，「2022年還會不會出現(xiàn)古裝爆??？」
當(dāng)時的情況是，幾個平臺S+古偶，《鏡雙城》《與君初相識》《且試天下》，播出前一個比一個有噱頭，播出后一個比一個拉。
回答這問題時，我從演員陣容、主創(chuàng)團(tuán)隊、劇本等方面著重對比了2022待上線的《夢華錄》《沉香如屑》《安樂傳》，最終得出的結(jié)論是《夢華錄》最有爆相，但鑒于編劇張巍此前6分劇居多，因此我對《夢華錄》的期待值也很保守。
如今《夢華錄》播出了，豆瓣開分后半天時間從8.3飆至8.8，截至發(fā)稿評分回落至8.7，是劉亦菲電視劇生涯中第二高分劇。比它低的有《金粉世家》《神雕俠侶》《天龍八部》等年年都會被拿出來懷念的經(jīng)典國劇。
給面子的不止豆瓣網(wǎng)友，微博抖音知乎小紅書，到處充斥著對「顧盼生輝」CP的點頭稱道，網(wǎng)友們奔走相告：感謝劉亦菲陳曉來內(nèi)娛古偶扶貧！
開播9天累計播放量9.41億。《夢華錄》爆了。
連帶著，內(nèi)娛活了也成新話題。
我一面沉浸追劇，一面職業(yè)病也在犯：《夢華錄》怎么爆的？對當(dāng)下的劇集市場有何啟示？
談《夢華錄》的關(guān)注度，必然繞不過的一點是2022長久籠罩在內(nèi)娛上空的考古風(fēng)。
雖然作為新內(nèi)容供給，《夢華錄》的大范圍討論確實給內(nèi)娛帶來了生機(jī)，但討論的角度，除去關(guān)乎劇集內(nèi)容的，更多鋪天蓋地的聲音，還是繞不過演員本人。
而人們討論起演員呢，牽扯出來的情緒，就很多元了。
劉亦菲其人，看年齡是85花，但出道又比她們早，85花還在念書的時候，她就已經(jīng)在當(dāng)神仙姐姐了。
2006年，劉亦菲成年前的最后一部電視劇《神雕俠侶》播出，2007年轉(zhuǎn)戰(zhàn)大熒幕，首個作品是逐夢好萊塢的《功夫之王》，搭檔成龍李連杰。
此后在電影路上一走就是十年，直到2018年，才重返小熒幕，拍了電視劇《南煙齋筆錄》（現(xiàn)改名為《一曲三笙》尚未播出）。
劉亦菲轉(zhuǎn)戰(zhàn)大熒幕的這十年，正是內(nèi)娛劇變的十年——影視鄙視鏈從明顯到模糊，85花轉(zhuǎn)型無數(shù)歸來仍是古偶，影視在資本市場狂飆突進(jìn)又折戟……
到了2018，一切激蕩因陰陽合同開始洗牌。
四年之后的2022，娛樂圈安靜得仿佛按下休止符，這時，老熟人劉亦菲歸來，用顏值依舊在線、演技相對生動、仙氣不再人味兒十足的樣子，呈現(xiàn)了一個獨立自省、區(qū)別于過往古偶大女主的小人物。
她曾經(jīng)的木褪去了，趙盼兒相比早年的王語嫣趙靈兒，不仙了，但靈動了。
一出場穿著棉麻質(zhì)地的衣服熱氣騰騰地做生意。這在當(dāng)今古偶界，可太難得了。
畢竟我們平時看到的古偶，不是四海八荒的上神，就是位高權(quán)重的貴族，隱匿身份游離民間的公主，又或者是亡國公主，再不濟(jì)也得是個被權(quán)貴收養(yǎng)點化的奇女子，總之身份很牛逼，靠山能量大，金手指開起來凡人都不敢想象。
這局面形成，85花是重要合力，楊冪、劉詩詩、唐嫣、趙麗穎在劉亦菲轉(zhuǎn)戰(zhàn)大熒幕的這十年，分食各類古偶大IP，引領(lǐng)過風(fēng)潮，產(chǎn)出過爆劇，試水過大熒幕，但兜兜轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)，依舊沒能走出舒適圈。
噘嘴瞪眼盲人演技常年被詬病著，接的本子也都是小女生遭逢變故逐步變成大女主的老戲碼。
她們結(jié)婚生子短暫淡出后，蹚出來的老路沒荒廢，90花到98花玩的，還是她們玩過的這一套。
甚至審美還在降級。
早年85花好歹科班出生，與她們搭戲的男主從李易峰到楊洋到羅晉陳曉，至少都是帥哥。
但2021年古偶連帥都保證不了了，女明星在濾鏡大開磨皮到五官模糊的畫面中，穿著千篇一律的紗衣化著千人一面的妝，美美的跟丑得各具特色的男主搭戲。
顏值和服化道在降級，演技也在倒退。
到《且試天下》播出后，甚至有觀眾跑去喊話端王演技的楊洋：「古偶有你了不起」。
足見內(nèi)娛苦古偶久矣。
《夢華錄》在這種審美荒漠里播出，對觀眾而言，等于久旱逢甘霖。
劉亦菲陳曉長相自不必說。
二人都離開古偶多年，回歸之后，角色與早年角色對比，既有相通處，又肉眼可見成長了，劉亦菲是美了有生命力接地氣了，陳曉相比《陸貞傳奇》高湛時期，角色依舊是嘴硬心軟與愛人常拌嘴的，但《夢華錄》的顧千帆明顯包容度高了。
追劇這事，再理智打得也是感情分。
在當(dāng)下這個環(huán)境，演員顏值演技雙雙在線，能大面積撬動觀眾情懷，制作又算精良，細(xì)數(shù)下來《夢華錄》當(dāng)前無代餐。
因此豆瓣飆到8.8，報復(fù)性高分倒也算合理。
但它能給行業(yè)借鑒的，卻不止這路人盤和情懷牌。
我們得回到劇作上說一說，畢竟好故事才是爆劇的原動力。
眾所周知，《夢華錄》改編自關(guān)漢卿的雜劇《趙盼兒風(fēng)月救風(fēng)塵》。關(guān)漢卿的故事在趙盼兒巧施計救出宋引章就結(jié)束了，《夢華錄》呢，等于是原作的同人文。
這對當(dāng)下的影視編劇而言，是極有借鑒意義的。
近年古偶市場的故事，十之八九來自于網(wǎng)文IP。雖然觀眾總說想看原創(chuàng)故事，但站在資方角度，投已有認(rèn)知度的網(wǎng)絡(luò)小說，確實比原創(chuàng)劇本要保險。
因此，影視策劃從故事選擇上，會天然傾向網(wǎng)文。
如今各大網(wǎng)文平臺，都有專門的影視化板塊。在作者側(cè)，將版權(quán)出售給影視公司，比單純寫作獲利高得多，因此一些人在創(chuàng)作時，從提綱部分開始就已經(jīng)考慮影視化的實現(xiàn)問題。
也有專門與平臺影視化定制的小說，典型如顧漫《你是我的榮耀》。
網(wǎng)站的編輯、影視公司的策劃會常年關(guān)注網(wǎng)文排行榜上的作品，對于影視化，他們有一套自己的衡量標(biāo)準(zhǔn)。
影視公司與作者之間不言自明的默契，帶給觀眾的卻未必是好事。
他們兩相迎合，導(dǎo)致的是故事形式和內(nèi)核越來越接近，到了觀眾這里，看到的就是不同的演員上演差不多的故事。
《夢華錄》大爆，充分說明了一個問題：在觀眾這里，原不原創(chuàng)不是最重要，重要的是，故事有新意。
看多了王公貴胄長命百歲的小情小愛，回到真實朝代小人物身上看來自民間的喜怒哀樂，是新意。
看多了各類偶像劇「你聽我解釋」「我不聽我不聽」的橋段，在強(qiáng)加制造的誤會里味同嚼蠟后，突然有個長了嘴不說「你聽我解釋」而是直抒胸意的男主，是新意。
看多了身世離奇的小女孩因為認(rèn)識了不斷引領(lǐng)自己的男人而為愛情逐步成長的大女主劇，忽然來了個一出場就成熟清醒的趙盼兒，是新意。
當(dāng)然，看多了扭扭捏捏仿若仿佛小學(xué)生談戀愛的感情戲，來了兩個懂用潛臺詞撩撥人的男女主，更是新意。
《夢華錄》在劇作上是聰明討巧的。
它不是完全原創(chuàng)的劇本，關(guān)漢卿本人的影響力以及《趙盼兒風(fēng)月救風(fēng)塵》在國民中的認(rèn)知度，都在給《夢華錄》背書。
在人類厚古薄今慣性的加持下，對《夢華錄》的期待天然與那些網(wǎng)文IP就拉開了。
編劇張巍在歷史土壤中講女性力量，深耕了多少年，但《女醫(yī)明妃傳》《班淑傳奇》《獨孤皇后》等，均因?qū)φ费萘x太厲害，遭到不少詬病。
《夢華錄》改編的又巧妙在，它是發(fā)生在宋朝的事，但母本來自于元雜劇，故事中不涉及真實歷史人物，這就規(guī)避了篡改歷史的雷。
關(guān)漢卿作為元朝人，寫宋朝故事，本就是借古諷今言己志，《夢華錄》在原作基礎(chǔ)上去延伸出時代新風(fēng)，也就顯得合理。
這么看來，影視化能讓話本雜劇煥新生，用話本雜劇搞同人文，未來也該能是影視化的一座富礦。
《夢華錄》的一個重要宣傳點，是女性勵志題材。
其實觀劇過程，依舊是爽的。
只是它提供的爽感，跟古早的大女主找靠山開掛的爽，又有差別。
無論是趙盼兒，還是三娘子、宋引章，《夢華錄》塑造的女性有情感需求，曾經(jīng)真心錯付過，但她們站起來，從根本上講，靠的是自身的本事——趙盼兒精通茶道又有商業(yè)頭腦，三娘子做得一手好茶點，宋引章是琵琶名手。
這三個女人搭臺子唱戲，東京茶館因她們的出現(xiàn)，有了不同。
不是貴人相助，不靠婚姻改變命運，女性之間相互扶持，一齊創(chuàng)業(yè)，各揚所長，自食其力，且活得精彩。
發(fā)現(xiàn)了嗎？這價值觀，跟當(dāng)下社會，形成暗合。
內(nèi)娛女性主義的風(fēng)向在變。
古裝大女主與現(xiàn)代精英女性充斥國產(chǎn)劇多年，給觀眾造出不懼年齡的美夢，但現(xiàn)實是這種幸運兒少之又少。
《乘風(fēng)破浪的姐姐》輸出瀟灑拽姐掌握人生，現(xiàn)實是能像成名女星這樣40+還精彩，于常人參考性并不大。《浪姐》進(jìn)行到第三季，第一個大火的是幾十年如一日的甜妹王心凌。
那種女性工業(yè)雞血，當(dāng)下的觀眾已經(jīng)不買賬了。
但市場對于獨立女性形象的需求，對Girls help girls 的想象，卻一直在。
《夢華錄》講的是宋朝的事，實現(xiàn)的是受眾對這等對女性情誼的美好想象。
女導(dǎo)演女編劇女性劇，規(guī)避了以往男導(dǎo)演拍女性劇時，在情感處理上的捉襟見肘。
這種大方自強(qiáng)的態(tài)度，是《夢華錄》廣受好評的又一原因。
雖然有聲音質(zhì)疑它劃分的官妓、私妓階級違背「女權(quán)」，但放在歷史環(huán)境里看，這種觀念的露出，反而更具歷史感。
古裝劇的魅力，從來不是還原歷史，而是用古代的故事，給人們一個對接當(dāng)下社會的窗口。
古代瓶裝現(xiàn)代酒，是所有古裝劇都要經(jīng)受的考題。
這題不能做得太現(xiàn)代，典型例子如《風(fēng)起隴西》，制作是精良的，但對正史的個人解讀和腦洞大開，在大眾市場要取得廣泛認(rèn)可是很難的，愛它的人覺得它被低估，不愛的人覺得這是惡搞歷史。
畢竟諸葛亮揮淚斬馬謖的故事，中國人民耳熟能詳。
眾所周知的名著是古裝正劇外的類型劇需要注意的雷區(qū)。
而晚唐的小說、元代的雜劇、明清的小說和戲劇，都是未來古偶可以取材的土壤。
但取材時，要搞清楚每個故事發(fā)生的時代癥候，搞清楚作者寫人物時處在什么樣的大環(huán)境里，創(chuàng)作這個人物的目的是什么。
就比如關(guān)漢卿作為金末人士，趕上元滅金，滿腹經(jīng)綸到了沒有科舉的元代，成了廢物。
元朝時期，九儒十丐，文人在整個社會的階級底端，只比乞丐地位高，妓女都要壓文人一頭。壯志難酬的關(guān)漢卿常年出沒青樓教坊司，溫柔鄉(xiāng)里逃避現(xiàn)實的同時，也看到了女性堅韌的一面，因此有了竇娥、趙盼兒、杜蕊娘、譚記兒等具有反抗精神的女性。
這些封建社會的女性角色，用今天的眼光看，有其獨立意識萌芽。
這是古為今用、借古喻今的基礎(chǔ)。
再比如湯顯祖的「臨川四夢」，創(chuàng)作背景是走極端程朱理學(xué)滅人欲的明朝，他筆下的女性大都是正視感情、追尋夢想的進(jìn)步形象。
線性敘事早在莎士比亞時就已經(jīng)玩不出花樣，所以如今人們用穿越循環(huán)試圖造就故事新觀。
但其實，現(xiàn)代人到古代，開了上帝視角去闖關(guān)，除了悲憫反思，追問命運與造物主之外，穿越劇達(dá)不到更高的境界。
循環(huán)也好、多元宇宙也罷，都是在選擇中探尋存在與虛無。
于大眾而言，影視劇用形式提供多種可能性，和用內(nèi)容洞察當(dāng)下社會情緒，很難講誰更重要。
而在古裝劇，尤其古偶領(lǐng)域中，借古代瓶裝現(xiàn)代價值觀，比形式上的突破，要更重要。
接連撲掉的《鏡雙城》《與君初相識》《且試天下》，預(yù)示著流量時代和流量公式（IP+流量明星+S級制作）的落寞。
《夢華錄》在寂靜的2022年成古裝第一爆劇，希望這是古偶的新開端。
也希望這次，不要開局即巔峰。
