《掃黑風(fēng)暴》的出現(xiàn)，正是涉案劇創(chuàng)作展現(xiàn)理性力量、呼喚人性覺(jué)醒、倡導(dǎo)法治尊嚴(yán)等主題的回歸，往健康、積極的方向開(kāi)拓出類(lèi)型創(chuàng)作的新境界，值得認(rèn)真審視并延展。

電視劇《掃黑風(fēng)暴》8月9日起在東方衛(wèi)視、北京衛(wèi)視播出，該劇在題材尺度、敘事技巧、表演風(fēng)格和影像格調(diào)等方面散發(fā)出讓觀眾興奮的能量，讓涉案劇類(lèi)型又立上風(fēng)口浪尖，也給同類(lèi)型電視劇的創(chuàng)作樹(shù)立了新的標(biāo)桿。

涉案劇不是對(duì)現(xiàn)實(shí)生活云淡風(fēng)輕式的描摹，而是包含正、邪力量之間的劇烈交鋒，善、惡人性代表之間的殊死搏斗，涉及嚴(yán)肅的政治與社會(huì)意識(shí)表達(dá)，要從理性、人性和法治的多重側(cè)面構(gòu)造劇情，從而實(shí)現(xiàn)電視劇的藝術(shù)價(jià)值和社會(huì)責(zé)任?！稈吆陲L(fēng)暴》的出現(xiàn)，正是涉案劇創(chuàng)作展現(xiàn)理性力量、呼喚人性覺(jué)醒、倡導(dǎo)法治尊嚴(yán)等主題的回歸，往健康、積極的方向開(kāi)拓出類(lèi)型創(chuàng)作的新境界，值得認(rèn)真審視并延展。

理性的力量與人性的覺(jué)醒

《掃黑風(fēng)暴》講述的是中央掃黑除惡督導(dǎo)組進(jìn)駐中江省綠藤市，在督導(dǎo)組的領(lǐng)導(dǎo)下，人民警察以抽絲剝繭的堅(jiān)韌精神、專(zhuān)業(yè)冷靜的辦案作風(fēng)，將籠罩于綠藤市上空的黑惡勢(shì)力及其保護(hù)傘成功蕩滌的故事。該劇出場(chǎng)人物眾多，其中不少角色正邪面目難辨，而故事的前史如草灰蛇線，若隱若現(xiàn)。劇集尚在播出中，但是引發(fā)的熱議不斷，越來(lái)越多的有心觀眾開(kāi)始關(guān)注故事背后的真實(shí)案例。《掃黑風(fēng)暴》的情節(jié)取材于云南孫小果案、湖南文烈宏案、海南黃鴻發(fā)案等，當(dāng)年，這些轟動(dòng)一時(shí)的大案要案曾出現(xiàn)在新聞報(bào)道中，彼時(shí)大眾只是獲悉一個(gè)結(jié)果，卻并不了解辦案過(guò)程中的具體細(xì)節(jié)?！稈吆陲L(fēng)暴》并非紀(jì)錄片，不可能做到完全忠實(shí)于真實(shí)案例，但在創(chuàng)作維度中，盡可能用現(xiàn)實(shí)主義的筆法，勾勒描畫(huà)了掃黑戰(zhàn)線可歌可泣的英雄事跡，其尺度之激進(jìn)在近年來(lái)涉案劇類(lèi)型的創(chuàng)作中首屈一指。

毫無(wú)疑問(wèn)，孫紅雷扮演的主人公李成陽(yáng)是一個(gè)立于黑暗和光明之間的人物，孫紅雷的表演極具張力，將角色在人性曖昧地帶的困頓與掙扎表現(xiàn)得淋漓盡致。為了更為立體地?cái)⑹?，?dǎo)演多處運(yùn)用了鏡頭內(nèi)蒙太奇等手法，將主人公的回憶片段穿插于現(xiàn)實(shí)情境之中。通過(guò)多層次的表演和細(xì)膩的鏡頭語(yǔ)言，一方面展現(xiàn)李成陽(yáng)身上不曾熄滅的刑警本色，另一方面也描摹他在黑惡環(huán)境中讓人不寒而栗的“狠勁”。再加之電視劇在視聽(tīng)語(yǔ)言上全面追求電影化效果，使得這部作品具有極佳的影像質(zhì)感，堪稱(chēng)制作精良。

但是《掃黑風(fēng)暴》如果僅僅滿足于個(gè)別人物的塑造和影像風(fēng)格的打磨，恐怕還難以達(dá)到一流的水平。一般的犯罪題材作品，出于對(duì)觀眾情感喜好的迎合，往往會(huì)著眼于“正邪難兩立”的戲劇性沖突設(shè)計(jì)，例如：兄弟情深，但卻分屬于不同陣營(yíng)……這樣的情節(jié)總能營(yíng)造巨大的情感張力，讓觀眾有絕佳的帶入感。但是這其中也存在掛一漏萬(wàn)的問(wèn)題：從極致的情節(jié)性出發(fā)，意味著一切人物關(guān)系、社會(huì)機(jī)制均可在“情”的框架內(nèi)自圓其說(shuō)，而理性思辨的部分則受到了削弱。回看以往的同類(lèi)型作品，以《黑冰》《黑洞》為代表的上一代涉案劇雖然極為戲劇化，但也存在“情有余，理不足”的短板。例如，王志文在《黑冰》中扮演的大毒梟李小鵬的人設(shè)極為豐富細(xì)膩，尤其是劇尾的那場(chǎng)獨(dú)白式的自我剖析，攝人心魄之余竟能邏輯自洽，讓對(duì)面蔣雯麗扮演的人民警察啞口無(wú)言，活脫脫塑造出一個(gè)心存大志卻童年不幸的悲情英雄。但問(wèn)題來(lái)了：怎樣把反面人物進(jìn)行人性化的真實(shí)刻畫(huà)?

當(dāng)電視劇執(zhí)著于人物情感關(guān)系的構(gòu)造，即意味著“愛(ài)恨情仇”成為情節(jié)主導(dǎo)，在追求娛樂(lè)功能的影視劇作中，這樣的類(lèi)型套路極為常見(jiàn)。但《掃黑風(fēng)暴》顯然志不在此，該劇最具統(tǒng)攝性的情節(jié)框架其實(shí)建基于中央督導(dǎo)組抽絲剝繭的辦案過(guò)程，而李成陽(yáng)的行動(dòng)出發(fā)點(diǎn)并非僅僅是報(bào)仇雪恨。在該劇第4集中，李成陽(yáng)追問(wèn)刑警老朋友何勇：“這個(gè)系統(tǒng)里，誰(shuí)是好人，誰(shuí)是壞人，你敢說(shuō)嗎?”說(shuō)出這番話，恰好透露出李成陽(yáng)埋藏于心中的最高任務(wù)——他要看清誰(shuí)是好人、誰(shuí)已經(jīng)滑入黑色深淵。

片中設(shè)定的“綠藤市”以及劇中的“長(zhǎng)藤集團(tuán)”頗有深意地用了藤蔓的意象象征黑惡勢(shì)力的關(guān)系網(wǎng)，暗示官商勾結(jié)的復(fù)雜關(guān)系網(wǎng)必須得到斬草除根式的清除，才能換得健康清朗的社會(huì)生態(tài)。《掃黑風(fēng)暴》期望帶給觀眾的不僅是一場(chǎng)關(guān)于“愛(ài)恨情仇”的“黑幫+刑偵”故事，而是向觀眾講述這場(chǎng)驚心動(dòng)魄的“掃黑除惡”行動(dòng)之外的政治涵義。所以劇中花了大量篇幅細(xì)致呈現(xiàn)國(guó)家如何下決心、花力氣，為執(zhí)法系統(tǒng)號(hào)脈、診斷并施行手術(shù)的全部過(guò)程，意圖讓人民群眾真正了解并信賴我國(guó)執(zhí)法部門(mén)的行政能力和糾錯(cuò)能力，并對(duì)戰(zhàn)斗在執(zhí)法第一線的公安干警生發(fā)由衷的敬意。

當(dāng)檢索與該劇相關(guān)的案例時(shí)，不得不承認(rèn)現(xiàn)實(shí)遠(yuǎn)比劇情更令人震撼。觀眾或許會(huì)有疑問(wèn)：電視劇對(duì)于真實(shí)案件做了“淡化”處理，是否就是背離了現(xiàn)實(shí)主義的原則了呢?事實(shí)上，這樣做的理由就是要讓觀眾能夠從過(guò)于激烈、引發(fā)官能反應(yīng)的場(chǎng)景中抽離出來(lái)，以更為理性的態(tài)度思考真相背后的社會(huì)問(wèn)題。正如古希臘悲劇《俄狄浦斯王》不會(huì)在舞臺(tái)上直接呈現(xiàn)俄狄浦斯如何戳瞎自己雙目，棄用這樣的驚悚場(chǎng)景，觀眾更能夠深刻反思俄狄浦斯王直面自身命運(yùn)、不回避責(zé)任的英雄本色。涉案劇如果僅滿足于鋪陳聳動(dòng)情節(jié)，就有可能迎合了“色情+暴力”的庸俗盈利法則，這也是為什么涉案劇作為市場(chǎng)寵兒需要相關(guān)管理部門(mén)牢牢盯緊才不至于走偏。但反過(guò)來(lái)看涉案劇的創(chuàng)作，如果能把握住理性探討社會(huì)問(wèn)題的基本導(dǎo)向、向大眾普及法治教育、宣揚(yáng)正義和道德，則一定大有可為。

法治與正義的凸顯

在中國(guó)電視劇史上，涉案劇一度是一個(gè)耀眼的類(lèi)型。這一類(lèi)型經(jīng)歷過(guò)野蠻生長(zhǎng)和枝繁葉茂，曾是電視臺(tái)收視的主力，其中的代表作品獲得過(guò)極高榮譽(yù)，為電視劇成為大眾文化消費(fèi)的主要藝術(shù)類(lèi)別立下過(guò)汗馬功勞，對(duì)社會(huì)心理和社會(huì)價(jià)值的引導(dǎo)產(chǎn)生過(guò)重要影響。上世紀(jì)八九十年代的《便衣警察》《9·18大案紀(jì)實(shí)》《永不瞑目》《驚天大劫案》等劇播放之際，無(wú)不萬(wàn)人空巷;本世紀(jì)初的《征服》《黑洞》《黑冰》等劇更是將涉案劇類(lèi)型推向了巔峰，社會(huì)熱議不斷。

但在涉案劇類(lèi)型風(fēng)靡的同時(shí)，也曾出現(xiàn)過(guò)諸多跟風(fēng)之作。制片方為了追求收視率，過(guò)度渲染暴力色情、賭博兇殺、權(quán)錢(qián)交易等內(nèi)容，在某種程度上回避了案件背后的社會(huì)根源和矛盾，使得戲劇情境架空而虛假。鑒于涉案劇之亂象，2004年4月廣電總局向各衛(wèi)視下發(fā)《關(guān)于加強(qiáng)涉案劇審查和播出管理的通知》，一方面防止“暴力文化”傳播，同時(shí)也抬高了涉案劇的創(chuàng)作門(mén)檻。此后，投資制作方視涉案劇為畏途，其創(chuàng)作沉寂多年，衛(wèi)視黃金檔迅速被其他類(lèi)型擠占，涉案劇類(lèi)型不可避免地陷入困境。由于涉案故事發(fā)生于現(xiàn)實(shí)生活的暗黑邊緣，劇情挑戰(zhàn)著普通觀眾對(duì)世俗倫理的正常認(rèn)知，它提供了雙面性。一方面，具有較強(qiáng)思辨能力的觀眾能夠從優(yōu)質(zhì)涉案劇中學(xué)習(xí)法律知識(shí)、了解社會(huì)的運(yùn)行機(jī)制、思索其修正方案，同時(shí)也會(huì)從正義衛(wèi)士們的英雄氣概中汲取精神養(yǎng)料并領(lǐng)會(huì)法治精神。在另一面，如果僅僅為了追求娛樂(lè)性，涉案劇可能僅僅提供了簡(jiǎn)單的感官刺激，不足以擔(dān)當(dāng)起藝術(shù)作品的社會(huì)道義，會(huì)對(duì)社會(huì)心理產(chǎn)生負(fù)面影響，而這正是觀眾所不能接受的?；诖?，涉案劇類(lèi)型自身面臨著巨大危機(jī)。

等到2017年《人民的名義》、2019年《破冰行動(dòng)》大熱，直至今日《掃黑風(fēng)暴》播出，才讓涉案劇創(chuàng)作找到了新的出路，產(chǎn)生了類(lèi)型迭代的可能。它們的涌現(xiàn)，體現(xiàn)在藝術(shù)創(chuàng)作上的優(yōu)勢(shì)——更具電影感的視聽(tīng)語(yǔ)言、更快的敘事節(jié)奏、更強(qiáng)的信息密度，這一切的聚合造成了信息過(guò)載，讓觀眾在“燒腦”之余陷入到敘事的迷宮里去。毫無(wú)疑問(wèn)，這是制片方與時(shí)俱進(jìn)，自我提升藝術(shù)手法的結(jié)果。但如果僅憑劇情依托的話題性和敘事技巧，是難以支撐這一批劇的高收視率并獲得長(zhǎng)久口碑的。一部精彩的涉案劇，除了能提供娛樂(lè)體驗(yàn)，還要有現(xiàn)實(shí)性和政治性的合理表達(dá)，且終究要以藝術(shù)價(jià)值和社會(huì)價(jià)值致勝。可以看到，近年來(lái)的涉案劇在題材所依托的勁爆案例之外，以人民利益至上的視角為基點(diǎn)，剖析滋生犯罪的經(jīng)濟(jì)社會(huì)背景和生態(tài)，并對(duì)打擊犯罪的合理性、維護(hù)法治尊嚴(yán)的正義性給予深度闡述?！稈吆陲L(fēng)暴》一劇，體現(xiàn)出有別于以往作品的新意，是涉案劇類(lèi)型創(chuàng)作理念更新與迭代的產(chǎn)物，散發(fā)出強(qiáng)烈的藝術(shù)魅力，找準(zhǔn)了著力點(diǎn)。

(作者為戲劇與影視學(xué)博士、杭州師范大學(xué)教師)