2015年，“卷福”在倫敦巴比肯藝術(shù)中心主演《哈姆雷特》

勞倫斯·奧利弗是公認(rèn)的第一代莎劇男神

1996年，肯尼思·布拉納和凱特·溫斯萊特合作了電影版《哈姆雷特》

本報(bào)記者 陳熙涵

作為被排演最多的舞臺(tái)經(jīng)典，莎士比亞的《哈姆雷特》無(wú)疑是每個(gè)優(yōu)秀男演員夢(mèng)寐以求的高峰，也是最考驗(yàn)演員演技的角色之一。它就好比是塊試金石：演得好，前途無(wú)量;演砸了，則被罵得體無(wú)完膚。越是頂級(jí)的男演員，只會(huì)引來(lái)更多的矚目和更嚴(yán)格的挑剔。比如好萊塢明星梅爾·吉布森就曾在佛朗哥·澤菲雷里1990年執(zhí)導(dǎo)的電影《哈姆雷特》中演過(guò)該角色，結(jié)果得到了鋪天蓋地的惡評(píng)，而相比舞臺(tái)劇的評(píng)論人，影評(píng)人已經(jīng)算溫和得多了。

剛剛在上海謝幕的李六乙版《哈姆雷特》中，由胡軍飾演的丹麥王子是舞臺(tái)上突出的加分項(xiàng)。他扎實(shí)的臺(tái)詞功底和充沛的情感，成為了這個(gè)長(zhǎng)達(dá)三個(gè)半小時(shí)、略顯冗長(zhǎng)的劇作的主導(dǎo)者。特別是最后，當(dāng)哈姆雷特轉(zhuǎn)動(dòng)命運(yùn)的巨輪，說(shuō)出那段著名的臺(tái)詞，然后仰望著神秘復(fù)雜的果殼宇宙，胡軍演出了人類(lèi)面對(duì)命運(yùn)抉擇時(shí)的高貴。“生存還是毀滅”，對(duì)哈姆雷特是個(gè)問(wèn)題，對(duì)胡軍來(lái)說(shuō)顯然不是個(gè)問(wèn)題。

在決斗戲推向高潮之前，胡軍脫去上衣，露出滿身的腱子肉，這讓很多的觀眾一邊合不攏嘴一邊不管劇場(chǎng)的規(guī)定摸出手機(jī)，對(duì)著舞臺(tái)就是一陣狂拍。這證明了李六乙起用胡軍，一改以往哈姆雷特蒼白少年的人設(shè)成功了。

幾乎所有演員都把哈姆雷特當(dāng)成一個(gè)標(biāo)志，蠢蠢欲動(dòng)又不敢妄動(dòng)。長(zhǎng)時(shí)間專(zhuān)注于莎士比亞研究的陸谷孫教授曾說(shuō)過(guò)：“如果一名男演員有機(jī)會(huì)出演哈姆雷特一角，就實(shí)現(xiàn)了他最熱切最自豪的愿望，這一經(jīng)歷有可能成全他日后走紅。”但他接著說(shuō)：“哈姆雷特難演啊!我們每個(gè)人身上都有一絲哈姆雷特的味道?？烧l(shuí)又是哈姆雷特呢?所以人們說(shuō)一千個(gè)人心中有一千個(gè)不同的哈姆雷特。有這么多種哈姆雷特可供演員們來(lái)演，所以再怎么演這位王子，總是勉強(qiáng)可以成功或難免有所不足吧。”

陸谷孫的話在世界范圍里得到印證，無(wú)論是話劇舞臺(tái)還是電影界，勞倫斯·奧利弗、奧森·威利斯、肯尼斯·布萊納、大衛(wèi)·田納特、伊森·霍克、裘德·洛、卷福……都演過(guò)這位丹麥王子。

這是多有趣的一件事，極大的挑戰(zhàn)卻有無(wú)限的退路。沒(méi)有人能對(duì)講故事的人說(shuō)，哈姆雷特并不是這樣的!這也許部分解答了《哈姆雷特》為什么不朽的原因，而沒(méi)有唯一的途徑，也是那么多好演員競(jìng)相走向他的重要理由。今天，就讓我們來(lái)盤(pán)點(diǎn)一下，那些著名的演繹。

勞倫斯·奧利弗

莎劇男神界不可逾越的高峰，代表英國(guó)第一次拿下了奧斯卡，簡(jiǎn)直就是王子本人

他是第一代莎劇男神，也是莎劇男神界不可逾越的高峰，他的名字是勞倫斯·奧利弗!只要提起哈姆雷特，大部分人腦海里還是會(huì)直接浮現(xiàn)出這張英俊的面孔。

勞倫斯·奧利弗演《哈姆雷特》的次數(shù)太多了，但1948年由他本人自導(dǎo)自演的電影版《哈姆雷特》讓他名聲大振。影片獲得了當(dāng)年奧斯卡最佳影片和最佳男主角兩項(xiàng)殊榮，要知道這可是英國(guó)電影第一次在奧斯卡稱(chēng)霸。細(xì)膩脆弱的內(nèi)心，高貴華麗的貴族氣質(zhì)，勞倫斯·奧利弗簡(jiǎn)直就是哈姆雷特本人。不僅如此，他還被稱(chēng)為二十世紀(jì)最偉大的演員。他與費(fèi)雯麗的愛(ài)情故事，也是非常的戲劇化，不過(guò)這是另一個(gè)故事了。

值得一提的是，孫道臨曾為勞倫斯·奧利弗演的 《哈姆雷特》配音。他爐火純青的臺(tái)詞功夫，樹(shù)立起了漢語(yǔ)哈姆雷特的聲音范本，以至于很多中國(guó)觀眾經(jīng)年長(zhǎng)久的腦海里一直盤(pán)桓著孫道臨富有感染力的臺(tái)詞。

肯尼思·布拉納

二代莎劇王子，一人身兼編導(dǎo)演三職。在他的版本里，奧菲莉婭是凱特·溫斯萊特

說(shuō)到后面一代的莎士比亞戲劇王子，那非肯尼思·布拉納莫屬，他不僅摯愛(ài)演莎劇，更是親自改編導(dǎo)演了幾部成功的莎翁作品。比如匯聚了無(wú)數(shù)男神女神的莎翁喜劇《無(wú)事生非》電影版，該片中有他前妻艾瑪·湯普森，有基努·里維斯，有少女時(shí)期的凱特·貝金賽爾，還有全盛時(shí)期的丹澤爾·華盛頓……

《哈姆雷特》對(duì)肯尼思·布拉納來(lái)說(shuō)，是改變命運(yùn)的一出戲。15歲那年，他生平頭一回觀看了《哈姆雷特》的演出，這場(chǎng)表演對(duì)他產(chǎn)生了極大的影響。隨后，他開(kāi)始真正接觸到戲劇和表演，并在中學(xué)畢業(yè)之后，考入英國(guó)皇家戲劇藝術(shù)學(xué)院系統(tǒng)地學(xué)習(xí)表演，從而開(kāi)始了演藝生涯。

1996年，肯尼思·布拉納和當(dāng)時(shí)嫩得不行的凱特·溫斯萊特合作了電影版《哈姆雷特》，那時(shí)的凱特還沒(méi)有因?yàn)椤短┨鼓峥颂?hào)》中的“露絲”而名聲大噪，但她沒(méi)參加試鏡就得到了奧菲莉婭的角色，因?yàn)樗?jīng)出演肯尼思·布拉納于1994年執(zhí)導(dǎo)的《瑪麗·雪萊的弗蘭肯斯坦》，給布拉納留下了深刻的印象。

那時(shí)，基本上你能想到的莎翁劇，肯尼思·布拉納全演過(guò)，話劇、電影一個(gè)不落。和勞倫斯·奧利弗類(lèi)似，肯尼思·布拉納一人身兼編導(dǎo)演三職，但是他的運(yùn)氣就沒(méi)那么好了，96版的全明星陣容《哈姆雷特》僅僅為他贏得了第69屆奧斯卡金像獎(jiǎng)最佳改編劇本提名。

裘德·洛

在挖掘個(gè)人情感起伏方面，裘德·洛也許比任何人都要接近哈姆雷特

定期就跑到劇院演莎士比亞的，就是裘德·洛。2009年，他要主演《哈姆雷特》的消息剛出來(lái)，粉絲團(tuán)就“炸”了，各種排長(zhǎng)隊(duì)買(mǎi)票。說(shuō)裘德·洛版為史上最帥的哈姆雷特并沒(méi)有言過(guò)其實(shí)。只有被他那雙20歲時(shí)的藍(lán)綠色眼睛誘惑過(guò)的人，才會(huì)對(duì)他如今發(fā)際線后退如地中海式的未老先衰耿耿于懷。如果上帝刻意制造一具肉體來(lái)展示自己的杰作，除了性感和雕塑般的五官，他需要俊美而放蕩，文雅與邪惡，古典又現(xiàn)代。而這個(gè)杰作，就是30歲前的裘德·洛。

那時(shí)的他只需微微昂起頭，悲劇中的哈姆雷特便已經(jīng)復(fù)活。把過(guò)于隱蔽的情感具象化，是裘德·洛舞臺(tái)生涯的最大特點(diǎn)。加上他個(gè)人生活方面的放浪不羈，裘德·洛也許比任何人都要接近哈姆雷特，甚至在挖掘個(gè)人情感起伏方面，他走得更遠(yuǎn)。事實(shí)證明，由他主演的《哈姆雷特》在倫敦西區(qū)獲得了巨大的成功，而后又轉(zhuǎn)戰(zhàn)紐約百老匯，也獲得了當(dāng)?shù)赜^眾的喜愛(ài)和紐約劇評(píng)家的贊揚(yáng)。

本尼迪克特·康伯巴奇

在導(dǎo)演不知出于什么原因營(yíng)造的割裂中，觀眾看到了一個(gè)獨(dú)自站立在現(xiàn)代語(yǔ)境中的哈姆雷特

2015年，當(dāng)代英國(guó)流量巨頭本尼迪克特·康伯巴奇(昵稱(chēng)“卷福”)在倫敦巴比肯藝術(shù)中心主演《哈姆雷特》，被看作是一次轟動(dòng)性事件。當(dāng)時(shí)的卷福39歲，已達(dá)到了他事業(yè)走紅的頂峰了，這時(shí)的他可能需要一個(gè)有份量、一錘定音的角色，導(dǎo)演林德賽·特納的《哈姆雷特》來(lái)得正是時(shí)候。

其實(shí)，卷福和莎士比亞的緣分和以上那些男演員比算是淺的，盡管演了不少話劇，但是演莎翁劇，《哈姆雷特》才是頭一遭。但架不住人紅，票10分鐘就被秒光了。而且，從最高票價(jià)被炒到1500英鎊可看出，粉絲們希望見(jiàn)證到當(dāng)代最杰出的英國(guó)男演員，是如何與歷史上那些著名的哈姆雷特詮釋者進(jìn)行對(duì)話的。

卷福版的《哈姆雷特》曾以影像的形式，在中國(guó)與廣大劇迷見(jiàn)面，而我們卻看到了一種割裂。這一版場(chǎng)景的搭建絕對(duì)遵從了維多利亞式的宮廷氛圍：寶石綠墻面、水晶吊燈、奢華樓梯……上半場(chǎng)華麗鋪張的場(chǎng)所，到下半場(chǎng)轉(zhuǎn)換成了被黑色渣滓覆蓋的廢墟，象征浮華消滅后必須直面的黑暗。演員們的表演，充滿了浪漫主義氣息，那些冗長(zhǎng)的臺(tái)詞，像極了巴洛克式的散珍珠。只有卷福的表演，超脫在其余角色之外。他獨(dú)自站立在現(xiàn)代語(yǔ)境之中。他的臉如山峰般冷峻，他的表演如巖漿般躁動(dòng)，但是唯獨(dú)少了少年哈姆雷特的內(nèi)心溫潤(rùn)與曲折。

卷福的哈姆雷特，無(wú)法對(duì)應(yīng)《哈姆雷特》表演史過(guò)往任何一個(gè)時(shí)代的風(fēng)格：他對(duì)浪漫主義冷感、對(duì)現(xiàn)實(shí)主義不愛(ài)、對(duì)英雄主義呵呵;他的表演難以被歸類(lèi)甚至定義：他讓古典躍動(dòng)，讓正義詼諧，讓偉岸落地，讓真實(shí)間離，卻又讓荒謬回流。卷福飾演的哈姆雷特沒(méi)有抽離他的本色，這讓觀眾對(duì)“假如卷福是哈姆雷特”的興趣遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于“看卷福扮演哈姆雷特”。導(dǎo)演林德賽·特納深知這一點(diǎn)。卷福在劇中呈現(xiàn)出的與大多數(shù)人不在同一個(gè)時(shí)代的狀態(tài)，恰恰是這部戲獨(dú)特的地方。這種演法很有趣，但并不是人人都對(duì)這種表現(xiàn)深信不疑。恰恰有人認(rèn)為，這部戲的整體風(fēng)格因此過(guò)于濃稠過(guò)于浮華，劇作沒(méi)能展現(xiàn)明顯的層次感調(diào)性，如果這種“現(xiàn)代風(fēng)格+古典內(nèi)容+本色卷福”不是基于商業(yè)考量而做的搭配，那么這部《哈姆雷特》可以看作是提出了一個(gè)關(guān)于表演的有趣的問(wèn)題。

湯姆·希德勒斯頓

既有纖細(xì)的靈魂，也有與生俱來(lái)的危險(xiǎn)性。他演出了一個(gè)貴族的哈姆雷特

很少有比這更獨(dú)特的演出了吧。2017年9月，湯姆·希德勒斯頓——即眾多迷妹口中的“抖森”在簡(jiǎn)尼夫·班納執(zhí)導(dǎo)的《哈姆雷特》中，演了一把現(xiàn)代版哈姆雷特。

演出在一座僅有160座的禮堂上演。從過(guò)往的表演經(jīng)歷來(lái)看，抖森是莎士比亞戲劇的優(yōu)秀詮釋者。他飾演的科里奧蘭納斯(莎士比亞同名歷史悲劇中的主角)魯莽沖動(dòng)不計(jì)后果;飾演的卡西奧(奧賽羅的副手)安靜優(yōu)雅。這些元素都在這部現(xiàn)代版的《哈姆雷特》里有所體現(xiàn)。如果一定要挑出最值得稱(chēng)贊的一點(diǎn)，那就是他那將隱秘的悲傷和爆發(fā)的狂怒融為一體的能力。

表演一開(kāi)始，抖森飾演的哈姆雷特坐在鋼琴前面，獨(dú)自啜泣：“他再也不在了嗎?”——這句原本是之后奧菲莉婭在父親死亡時(shí)的喃喃自語(yǔ)，成了哈姆雷特對(duì)自己父親的哀悼。當(dāng)波洛尼厄斯離開(kāi)哈姆雷特，王子說(shuō)他一心想著放棄生命時(shí)，抖森將諷刺和嘲笑變成了如同井水般噴涌而出的淚水。這個(gè)版本的哈姆雷特，既有纖細(xì)的靈魂，也有與生俱來(lái)的危險(xiǎn)性。當(dāng)時(shí)，《衛(wèi)報(bào)》對(duì)他的評(píng)價(jià)是，就抖森而言，他演出了一個(gè)貴族的哈姆雷特。

濮存昕

林兆華對(duì)“人人都是哈姆雷特”的闡釋意圖相當(dāng)明顯，而王子的口袋里總是揣著潤(rùn)喉片

在中國(guó)，要說(shuō)到《哈姆雷特》的本土化演繹，那絕對(duì)繞不過(guò)林兆華執(zhí)導(dǎo)的《哈姆雷特1990》。而這次李六乙版中飾演老國(guó)王的著名演員濮存昕，正是林兆華版本里哈姆雷特的扮演者，而彼時(shí)扮演掘墓人的則是胡軍。該劇呈現(xiàn)的時(shí)間正是中國(guó)文化界開(kāi)始發(fā)生某種轉(zhuǎn)變的節(jié)點(diǎn)，在戲劇界越來(lái)越多的小劇場(chǎng)戲劇開(kāi)始涌現(xiàn)?！豆防滋?990》就在這樣的環(huán)境中應(yīng)運(yùn)而生。

劇中主要角色除了濮存昕，還有徐帆、梁冠華、倪大紅和陳小藝。林兆華對(duì)“人人都是哈姆雷特”的闡釋意圖相當(dāng)明顯——角色在演員身上不斷地切換，飾演哈姆雷特的濮存昕會(huì)忽然扮演起克勞狄斯，扮演克勞狄斯的倪大紅則承擔(dān)起哈姆雷特的臺(tái)詞，梁冠華一會(huì)兒演波洛涅斯，一會(huì)兒是挪威王子福丁布拉斯，同時(shí)也要偶爾成為哈姆雷特。在哈姆雷特與現(xiàn)實(shí)的相關(guān)性上，林兆華做出了自己的表達(dá)。

2008年，林兆華復(fù)排了這版《哈姆雷特》。濮存昕回憶，90版時(shí)自己年輕，對(duì)戲劇表演顯得沖動(dòng)稚嫩，舞臺(tái)上總是“聲嘶力竭”地說(shuō)臺(tái)詞。那會(huì)兒，王子的口袋里總是揣著潤(rùn)喉片。而2008版的哈姆雷特，濮存昕的表現(xiàn)明顯內(nèi)斂從容了許多，這次復(fù)排奧菲莉婭的扮演者是青年演員高圓圓。

相關(guān)鏈接

他因《哈姆雷特》離開(kāi)舞臺(tái)

他三次成為奧斯卡影帝，是公認(rèn)的演技大神的代表人物，卻曾因《哈姆雷特》徹底告別舞臺(tái)。位列英國(guó)《帝國(guó)》雜志評(píng)出的“影史百位偉大演員”第25名的丹尼爾·戴·劉易斯，一直以來(lái)都因能勝任多種角色類(lèi)型而著稱(chēng)，有人形容劉易斯有一張正剛側(cè)柔的奇妙面孔，這樣的外在條件使其演技具備了飾演多種性格特征人物的可能，但鮮為人知的是，丹尼爾·戴·劉易斯表演方面真正的秘訣，并非與生俱來(lái)的面容，而是他那不瘋魔不成活的投入。

1989年，丹尼爾·戴·劉易斯在英國(guó)國(guó)家劇院主演《哈姆雷特》，合作者都是理查德·艾爾等國(guó)寶級(jí)戲劇演員。誰(shuí)知他在臺(tái)上突然啜泣著摔倒，然后就再也不愿意重新走上舞臺(tái)了……那是一場(chǎng)哈姆雷特見(jiàn)到父王魂魄的戲，劉易斯似乎在那個(gè)瞬間看到了自己生父的魂魄，直接在舞臺(tái)上精神崩潰，無(wú)法繼續(xù)表演，當(dāng)即離開(kāi)了舞臺(tái)。劉易斯的父親曾在他15歲時(shí)因胰腺癌過(guò)世，他握著父親冰冷的手，就此成了他青春期的一道難以逾越的陰影。伊安·查里森不得不臨時(shí)替演接下來(lái)的部分，后來(lái)杰瑞米·諾森也給他救過(guò)好幾次場(chǎng)。只是從那一次起，這位偉大的演員，再也沒(méi)有登上過(guò)戲劇舞臺(tái)。